在观众及媒体的评论和报道中，很多人提到了里约奥 运会闭幕式上的“东京八分钟”，认为江苏卫视此次的舞美 风范与之有着异曲同工之妙。江苏省广播电视总台创意视 觉中心负责人荆雷透露，他们团队的确了解和学习过“东京八分钟”这个案例。谈到此次跨年演唱会与这个案例的 比较，他指出两个灯光秀的技术原理是一样的，都是通过 多机位采集的现场画面与在电脑中制作的画面进行1：1 比例的虚拟舞台叠加和对切，来呈现出最终画面的效果，但他也谈到两者的不同：首先，在设备使用上，“东京八 分钟”用了几十台摄像机，而江苏卫视只用了4台AR摄 像机，因此投资的级别并非一个量级；第二，在团队人数上，制作“东京八分钟”的日本团队有200人左右，但 江苏台跨年晚会AR团队不到40人，并且没有任何外援 团队，“可以自豪地说这次虚拟包装完全由中国人设计制 作！

    整个江苏卫视跨年演唱会虚拟包装团队由台内和台 外两部分组成:台内团队主要是创意视觉中心的人员，共5人，负责统筹台内外资源，按照导演组要求完成AR视 觉设计制作、设备选型与租赁、现场AR直播统筹以及 商务统筹；台外团队主要为CCS乐田，这是一家把前沿 技术应用到广电包装领域的业内公司，业务范围包括各个电视台的演播室设计、大型晚会AR、制作和品牌包装服务。此次参与的人员有20人左右，按照导演组要求进行 设计、制作和执行现场直播。

    2017年江苏卫视跨年演唱会虚 拟包装设计制作的具体工作流程如下：项目前期，根据导演组要求以及节目特性，创意视觉中心与CCS团 队、舞美灯光团队进行多次沟通，共同设计方案；在导演组确认设计方案后，与CCS团队执行商务流程、完成设计制作；之后根据设计方案与总台技术部门、摄像部门对接，完成设备选型和租赁，定制直播技术流程； 根据设计方案、技术流程、团队分工、

    团队人数等综合因素与卫视综合部确认澳门工作场地、信号传输、设备供电以及差旅食宿等；最后，在演出场馆现 场协调各相关部门进行设备搭建、系统调试，根据现场实际情况对设计进行调整和再制作，最终完成直播。本次跨年演唱会AR设计主要有6部分内容：SNH 48出场前 的“开场虚拟灯光秀”、李健的《假如爱有天意》演唱过 程中的“虚拟鲸鱼”、张碧晨《我可以忘记你》演唱中的 “虚拟蝴蝶秀”；林俊杰表演出场时的“虚拟大象秀”、24 点跨年倒计时，以及用于广告刀口结束接下一个节目内容 时的“广告回场”。整个设计制作周期只有短短两个月的时间，如何在这两个月的时间内，完成6个场景的完美设 计和制作，对于AR团队是一大挑战。

    导演组对于此次AR呈现的总体要求是：只引领，不跟随。要给观众最好的、没看过的、能记得住的、能产生正面话题的视觉呈现。今年跨年演唱会主题是“17聚幸福”，绝大部分设计主要软性突出“聚”和“幸福快乐”。 导演组希望能用炫目的效果给观众留下深刻的印象，而AR团队自身也希望在舞台上设计一些现实中不可能出现 的东西，给观众不一样的记忆点。

    从最终的效果来说，团队的确实现了这个目标。首先 能证明的就是观众关注和讨论的焦点一一大蓝鲸。李健是公认的实力派唱将，台风冷峻、深沉，声音穿透力很强, 在他空灵而富有磁性的《假如爱有天意》的歌声中，一只 鲸鱼围绕他翩翩起舞，时而跃起，时而落下，激起朵朵浪花。这一惊艳的AR设计其实源于一个遗憾一一在2016江苏卫视跨年 演唱会中，李健演唱了《深海之寻》 这首歌。荆雷回忆当时的情况：“这首歌的意境非常安静而悠远，我们觉得舞台上任何的伴舞都会破坏气氛。 但考虑到电视是一个视觉感受为主 的传播方式，整首歌的时间舞台上没 有任何变化也不合适，所以导演组和创意视觉中心共同设计了一条虚拟 '鲸鱼’围绕着舞台上的李健缓缓游 动。这样既不影响观众专注于李健的 歌声，同时也满足电视画面的要求。但由于时间和经验的关系，上一次整 个AR效果做得比较简单，这成为大 家心中的一个遗憾。”今年，李健带着他的“忧郁”和“空灵”风格又来 了,导演组和AR设计团队觉得这是 弥补遗憾的好机会，于是把这条“鲸 鱼”做了升级，送给了李健和观众。“彩排的时候，当李健和经纪人看到 鲸鱼腾空溅起水花时，感到非常吃惊 和兴奋，马上信心满满地接受了团队 为他量身订做的虚拟包装形式。”

    这一升级版“鲸鱼”首次将电影 级的渲染效果（鲸鱼）和逼真的流体动力学（水的流动和浪花）应用到演 唱会直播。这次团队在鲸鱼的材质、 动作以及水的视效上做了很大的改进 和升级，特别是当鲸鱼跃起时，设计 中加入了逼真的水花，并且利用此次 “幸福盒子”的舞台设计，将天屏、地 屏也“装”满了电影级渲染的水，完 全形成了一个立体水舞台，让“鲸鱼” 可以在空间内自由的游动。“直播的时候很多观众都误认为舞台上真的有水,这样看来效果就达到了！”

    林俊杰演唱时的猛犯象也是大家讨论的热点。林俊杰是本次演唱会最受关注的明星之一，由于现场物理环境的限制,林俊杰的出场是从舞台中央的升降台升到地面。这种方式比较安全，但是很常见。为了给观众一种酷炫的出场感受.团 队设计了现在的AR出场方式一一事先在棚内拍好林俊杰的坐姿影像，然后在虚拟系统里合成到三维制作的猛才马象头上. 包括林俊杰纵身一跃从猛妈象跳下的动作都是电脑合成。 当虚拟的林俊杰落地的一瞬间，地面腾起特效烟雾正好和 现场升降台上的真人完美衔接。这些AR影像都需要在前 期完成制作。2016年12月初，导演组安排了一个特效拍 摄小组在杭州提前拍摄了林俊杰的AR特效部分。“林俊 杰本人和经纪人在看到方案后都很兴奋，因为很少有电视台主办的跨年演唱会会用到这样的特效。拍摄现场林俊杰 本人也尽力配合，因为真人动作需要和虚拟猛妈象真实匹 配，所以反复试拍了很多次，最终达到特效导演的要求。” 此次“幸福盒子”这个简约而不简单的立体舞台设计, 给虚拟包装留下了很大的发挥空间。因为这个舞台的“大而空”才能让巨大的猛妈象顶天立地的行走；因为有了天 屏、地屏，硕大的鲸鱼才可以自由的游动，时而溅起幸福 的浪花；因为有四面纱幕，才可以让SNH48众多漂亮的少女形象在灯光秀中展现。不过，在 众多有利因素得以发挥的同时也增 加了设计制作团队的工作量，现场调 试、调度也变得比以往繁琐。但各部 门的完美配合最终将虚拟物体和舞 美天屏、地屏、灯光完全整合到一个 统一的立体空间，舞台上的灯光变化 都在“鲸鱼”和“猛妈象骨架”上有 所反映，互相辉映成趣。

    此次江苏卫视跨年演唱会虚拟 包装效果得到了从观众到业内人士各方的好评，但荆雷坦言，此次最 终呈现效果方面他认为还存在缺憾：“我个人觉得《跨年倒计时》的最终效果比我们预期的效 果弱了一些。每年的零点倒计时都会是整台演唱会的高潮 之一。今年我们在零点请的是人气王李宇春，这是李宇春 第一次参加江苏卫视跨年演唱会，我们和她的沟通机会较少，准备得不够充分，所以虚拟效果完全被李宇春和她的 300人伴舞团队淹没掉了。”但缺憾似乎总是不可避免的, 最初给观众带来不一样的感官体验这一目标还是完成了，“在各部门、各团队、各工种的通力合作下，我们为观众 呈现了一台视觉盛宴，也制作了一些高品质的、能给观众 留下深刻印象的、能在大众传播中形成正面话题和评价的 AR视觉设计，达到总台领导和总导演的预期要求。”

    谈到大型综艺电视节目虚拟包装设计的要点，荆雷强 调重点在于设计一些平时在传统和现实舞台上看不见的超现实道具。此外，要和舞台灯光、实体道具、演员服装、表演动作、情绪等有机的统一。 要根据具体节目要求，具体问题具体 分析：有的要夺人眼球，传递视听感 官上的刺激；有的要甘于做陪衬，不喧宾夺主。虚拟包装作为一种现代艺 术表现形式，应配合舞台上其它的艺 术形式，共同传达视听信息，给受众美的感受。而另一方面.在广电总局节俭办晚会的号召下，更多的电视台 和制作公司更加关注、重视和使用虚 拟包装，从投入产出比来看虚拟包装 确实优势明显。荆雷指出：“虚拟包 装相比较于传统节目包装，成本相对高一些，但它代替并节约了部分价格高昂的舞美、道具、灯光、甚至演员的费用，并且给观众带来全新的视听感受。目前看来，虚拟包装的投入不仅可以增 加经济效益，更增加了成功使用后的社会效益。今后，随着虚拟包装市场的壮大和产业链的不断完善，虚拟包装的成本也会降低。

   在技术不断发展，视觉呈现元素不断增加的时代下，各种元素、各种技术手段之间的融合成为大势所趋，观众已经不以单独的舞美、灯光、虚拟包装效果作为评价标准，而是去欣赏整体大舞美 的视觉效果一一“1+1 >2”才是制作团队们所追求的目标。更为重要的是，即使是江苏卫视跨年演 唱会这样一台充满技术亮点的晚会中，各位技术负责人在接受采访时也反复强调一一技术是为节巨 内容服务的，唯技术论'”显然厅不通，能与节目融合，为节月添彩的技术手段才是•好的技术：> 来，“内容为王”仍然是恒古不变的真理。让我们期待未来能在电视荧屏上看到更多用“优质内容 +炫酷技术”打造的综艺晚会！