反馈

在技术人员或者其他工作人员观看过样片后，通常会举行一个关于素材的效果、含义或 其他重要方面的讨论。与会者可以就角色的可信度和行为动机表达不同看法。倾听而不要争 论，因为这正代表了未来观众可能的反应。不过要记住，技术人员的看法远不够客观。他们 都站在自己的专业立场过度地挑剔，可能会高估其正面或负面的影响。他们也可能表达出与 演员或与拍摄情况之间的主观的特殊关系。

38.3.6剪辑师和导演观看样片

在电影拍摄时和结束拍摄后，剪辑师都要和导演坐到一起反复观看样片。马拉松式地反 复观看尤其可以凸显素材之间的相关性，将片段中的问题整体暴露出来。你可能会发现一个 演员反复出现的毛病，这些毛病如果看起来很造作，在剪辑时必须被剪掉。或者你可能会发 现你的两条主要素材中的一条看起来更有趣，但可能会威胁到影片的平衡。如果在观看样片 时你发现自己与某个特定角色产生了共鸣，“在此处她似乎异乎寻常的真诚”，把它记下来： 事实上，要记录任何意想不到的情绪和感受。

内心感受常常显得毫无根据，所以你容易忽略或忘记它们。然而它们总是极具代表性： 是素材含有的东西触发了它们，并留给任何一位第一次观看的观众去体会。稍后，当你多次 观看样片而变得灵感消散、记忆减退的时候，你的笔记将会变得非常有用。

接下来，每次观看样片时，只看一个场景。电影样片可以按照场景顺序重新编排放映. 虽然这样做会加大工作量。数字化后的样片可以很容易地按照场景顺序编排。每次播放一 个段落，然后讨论其存在的问题，并提出新的可能性。剪辑师需要用样片记录本 记录导演的选择和任何特殊的剪接信息。

唯一的电影出自样片

所有样片审看工作结束后，留下来的是你对电影的潜力与缺陷的零碎观感，还有一个写 满了选择和评论的笔记本。现在你必须面对原素材，做出选择。但要注意你不再是素材的诱 导者，而是（和你的剪辑师一起）观众的代理人。

把你先前的认识和意图全都清空。你唯一能制作出来的电影就藏在样片之中，你的剪辑 师能比你更快地把它找出来。样片之外的东西都无关了。而剧本就像是历史遗物，就像重建 一座城市需要的古老地图。你最好把它收藏到阁楼里去，以后写传记再拿出来用吧。因为在 剪辑室里，没人想听见你唠叨你此前的意图，或者你到底想做出什么样电影。

标记剪辑剧本

当标记镜头的工作完成后，助理剪辑应该准备好用于剪辑工作的剧本，每一页最终都应 该像图38-6那样。为了标记剧本，在观看一个场景时，每次审看一个摄影镜位所拍摄的素材。每一个镜位代表一个拍摄角度，这角度所拍摄的内容在剧本上以括号括出来。注意摄影机更 换不同型号的镜头，也被视作一个新镜位，因为即使摄影机没有移动位置，构图也会不同。 一个镜头如果跨过了剧本的一页，应用箭头标示出来。在字行之间留出空白，整齐地写下场 景编号、同一镜头多次拍摄后被洗印出来的各条素材（哪一条被选中使用，勾选出来）以及尽量简洁的镜头描述。现在，在场记报告或者样片记录本里可以迅速找到更多细节的信息。

剪辑标记似乎跟分镜头剧本重复了,但是它们是基于实际拍摄的 素材和选取出来的各条镜头而存在的。现在剪辑师可以一眼就看出哪些摄影角度覆盖了整个 场景中的每个时刻，而哪些时刻又是场景中最好的。这样在漫长的精剪阶段就可以很容易地 找到要选取的部分。