在剪辑师的监管下，胶片和视频的后期制作包括了一系列的任务。在胶片拍摄中，或在 使用了视频、录音双系统制作的数字电影中，需要进行声音与画面动作同步的工序。这些任 务包括：

(1) 使声音和画面同步，以方便剧组观看样片。

(2) 为技术工作人员播放样片，并供导演和制作人选择、评论。

(3) 依据拍摄进度，严格标记剪辑剧本。

(4) 为将要剪辑的素材做好记录。

(5) 做第一次素材收集。

(6) 粗剪。

(7) 精剪。

(8) 监督旁白录制或后期对白补录。

(9) 准备、监督原创音乐的录音。

(10) 寻找、录制、铺设多轨音效的各个组成部分，如气氛、背景音和同步效果。

(11) 指导多轨音效合成为一个最终的流畅音轨。

(12) 监督字幕和必要图标的制作。

(13 )监督胶片洗印厂或视频后期制作的最终合成过程。

在胶片制作中，还包括下列胶片洗印厂的过程：

►洗印摄影机原始底片，对于高预算电影，制作一个工作样片，以避免原始底片在进一步处理时受到不必要的伤害。

►将电影工作样片或经转录的磁带交付剪辑室，将原始素材以胶转磁设备扫描，使其 数字化。

一旦当剪辑进行到精剪和混音步骤时，胶片洗印厂就使用剪辑好的工作样片或者剪辑决 策表去做以下几件事情：

(1 )制作胶片光学特效(如渐隐、渐显、定格、加字幕),其中一些不能在最后洗印时才做: 这是一项昂贵的、高度专业化的、容易出错的过程，没有人能轻易承担。

(2) 套底(conforming,或底片剪辑[negative cutting ]),剪辑原始底片，使其与工作样 片相吻合，这样就可以经印片工序制作拷贝以便发行。套底包括指导印片机制造渐显、叠印、 渐隐等效果。传统电影剪辑的套底方法是在同步装置上简单地将底片和工作样片进行匹配：

(3 )反向匹配(matchback conforming )的过程是依数字男辑的胶片而进行。在数字剪辑过程中生成的一份剪辑决策表或经汇编的胶片边码(keycode numbers )是指导底片剪辑的唯一依 据。这是一份冒险的工作——见第39章“胶片采集、数字后期、胶片发行” 一节。

(4 )制做光学声音底片(sound optical negative,亦称光学声底)，用下列方法：

(13) 就传统混音来说，使用录音磁母带(sound magnetic master )_o

(14) 就数字剪辑的电影来说，由声音软件输出。

(5 )配光(timing，或color grading )，与摄影指导一起为电影底片或者数字中间片(digital intermediate, DI)配光。数字中间片可以更出色地控制画面的颜色、清晰度、对比度以及其他图像方面的调整。经过这一步，洗印厂能充分校正底片，以交付印片。

(6)合并光学声底和配过光的画面，将声画合成并印片。这一步被称为第一次校正拷贝 (answer print 或 trial print )。

(7 )制作发行拷贝(release prints ),在得到令人满意校正拷贝之后制作。

(8 )制作翻底片(duplicate negatives ),经由一个高清晰度翻正片程序(fine-grain interpositive process )制作出来。对于发行量很大的电影来说，制作太多拷贝会过度磨损原版底片，因此需要制作翻底片以当做副本。

在数字后期制作时，摄影机原始素材被数字化后全部储存在电脑硬盘里，然后集合在一起成为一个序列，放在一个时间线上。多个音轨被铺在不同轨道上，并预先做了音量平衡， 这样在剪辑时你就能听出有层次而又互相融合的音轨。现在许多的系统都运行迅速，并且有超大储存量，让你完全可以只用一台台式电脑就能在全分辨率(full resolution )格式下剪辑出高清视频。这就不再需要像双程离线和在线剪辑(two-pass offline and online )程序那样花费额外的时间和费用。

后期制作还包括使用如Digidesign's Pro Tools这样成熟的声音处理软件来对声音润色 (audio-sweetening )以完成声音制作。除了简单的音量设置，这样的程序还能通过以下方面来控制声音动态(sound dynamics )的变化：

(1 )限幅(limiting )_o声音动态在到达一个上限之前，仍保持线性(linear),.声音动态到达这个上限时，就被维持在这个位置。

(2 )压缩( compression )₀ 把所有的声音动态都压缩到一个较窄的范围，但仍使其保持相对比例。

(3 )均衡控制(equalization control )。声音频率由高、中、低不同音域范围组成，可以 单独调节，或者直接应用软件预置的设置。

(4 )过滤(filtering )。例如当讲话声中带有明显的“哩”的齿擦音时，你可以使用“去咆音” (de-essing )功能降低或去除。

(5 )音高变化(pitch changes )或音高弯曲(pitch bending ),在单一音源中制作超现实音效或创造自然音效的变化，这个功能非常有用。

(6 )乐器数字接口 ( Musical Instrument Digital Interface,简称MIDI )的整合。这个设备可以让你将采样键盘(keyboard-operated sampler )或其他音乐设备整合起来。

在影片最终合成的时候，数字剪辑可以让你即刻找到想要的内容，这样就不用在一大堆电影的废片(outtakes,或称剪余片)或其他素材中翻来找去。剪辑师们在每天的工作中不 再被迫沉浸于那些未被使用的素材中，说什么金子很容易从沙子里漏掉，尽管那些剪掉的素 材总是可以被储存在特别标明的箱子内。剪辑计划也变得更短，所以剪辑师必须确保任何有 用的东西在精剪阶段都没有被忽略。

最后的数字印片步骤包括：

(1 )颜色校正。

(2 )像前面叙述的那样对声音润色。

(3 )将发行拷贝复制到DVD或其他媒介上。

这里提供两个好资源：

►柯达的学生计划(www.kodak.com/go/student),包含了一切与胶片和胶片拍摄相关主内容，列出了学生竞赛和其他丰富的信息。

► DV杂志(www.dv.com),里面有许多有关数字制作和数字后期的最新资讯或以往声讯的回顾。